ŞCOALA MUZICALĂ
Simfonia Nr. 40 in sol minor, K. 550, (parte I - molto allegro) de W. A Mozart
Simfonia nr. 40 în sol minor, K. 550 a fost scrisă de Wolfgang Amadeus Mozart în 1788.
Uneori este denumită „SImfonia marelui sol minor”, pentru a o deosebi de „Simfonia micului sol minor”, nr. 25.
Cele două sunt singurele simfonii minore existente pe care Mozart le-a scris.
Data finalizării acestei simfonii este cunoscută exact, deoarece Mozart, în anii săi maturi, a ținut un catalog complet al lucrărilor sale finalizate; a intrat în a 40-a Simfonie în ea la 25 iulie 1788.
Lucrările la simfonie au ocupat o perioadă extrem de productivă de doar câteva săptămâni, timp în care a finalizat și a 39-a și a 41-a simfonie (26 iunie și, respectiv, 10 august).
Nikolaus Harnoncourt a conjecturat că Mozart a compus cele trei simfonii ca o operă unificată, indicând, printre altele, faptul că Simfonia nr. 40, ca lucrare de mijloc, nu are nicio introducere (spre deosebire de nr. 39)
A 40-a simfonie există în două versiuni, diferind în primul rând prin faptul că una include piese pentru o pereche de clarineți. Cel mai probabil, părțile pentru clarinet au fost adăugate într-o versiune revizuită.
Partiturele cu autografe ale ambelor versiuni au fost achiziționate în anii 1860 de către Johannes Brahms, care a donat ulterior manuscrisele către Gesellschaft der Musikfreunde din Viena, unde există astăzi.
Așa cum a subliniat Neal Zaslaw, scriitorii că Mozart nu a auzit niciodată a 40-a sa simfonie interpretată.
Unii comentatori merg mai departe, sugerând că Mozart a scris simfonia (și prietenele ei, simfoniile nr. 39 și 41) fără să intenționeze măcar să fie interpretată, ci mai degrabă pentru posteritate, ca (pentru a folosi cuvintele lui Alfred Einstein) un „apel la eternitate”.
Cercetările moderne sugerează că aceste presupuneri nu sunt corecte.
În primul rând, într-o scrisoare recent descoperită din 10 iulie 1802 de către muzicianul Johann Wenzel (1762–1831) către editorul Ambrosius Kühnel [de] din Leipzig, Wenzel se referă la o interpretare a simfoniei la domiciliul baronului Gottfried van Swieten cu Mozart prezent , dar execuția a fost atât de slabă încât compozitorul a trebuit să părăsească încăperea.
Există dovezi circumstanțiale puternice pentru alte performanțe, probabil mai bune.
În mai multe rânduri, între compoziția simfoniei și moartea compozitorului, s-au susținut concerte simfonice cu muzica lui Mozart pentru care au supraviețuit copii ale programului, anunțând o simfonie neidentificată după dată sau cheie.
Cel mai important este faptul că Mozart și-a revizuit simfonia.
Așa cum spune Zaslaw, acest lucru „demonstrează că simfonia a fost interpretată, deoarece Mozart cu greu ar fi avut grija de a adăuga clarinete și de a rescrie flautele și oboiurile , dacă nu ar fi avut o interpretare specifică în vedere”.
Orchestra pentru concertul de la Viena din 1791 a inclus frații clarinetisti Anton și Johann Nepomuk Stadler; ceea ce, după cum subliniază Zaslaw, limitează posibilitățile doar la simfoniile 39 și 40.
Zaslaw adaugă: „Versiunea fără clarinete trebuie să fi fost, de asemenea, executată, deoarece versiunea reorchestrată a două pasaje în mișcare lentă, care există în mâna lui Mozart, trebuie să fi rezultat din auzirea lucrării și descoperirea unui aspect care necesită îmbunătățiri.”
În ceea ce privește concertele pentru care Simfonia era destinată inițial când a fost compusă în 1788, Otto Erich Deutsch sugerează că Mozart se pregătea să țină o serie de trei „Concerte în cazinou”, într-un nou cazinou din Spiegelgasse deținut de Philipp Otto. Mozart a trimis chiar și o pereche de bilete pentru această serie prietenului său Michael Puchberg. Dar pare imposibil să se stabilească dacă seria de concerte a avut loc sau a fost anulată din lipsă de interes.
Zaslaw sugerează că doar primul dintre cele trei concerte a avut de fapt loc.